tag:blogger.com,1999:blog-36610724458612915892024-03-13T13:31:36.430-03:00El cuaderno de PedroTextos poéticos, fotos, música, cosas varias que quiero comunicar a unos pocos amigos pero que permanecían inéditas porque no entran en ninguna clasificación usual ni tienen cabida en otro blog, libro, "producto" o "servicio".Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.comBlogger23125tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-69603421435598719092022-08-07T19:32:00.000-03:002022-08-07T19:32:00.690-03:00La música como afirmación<p>
</p><p style="margin-bottom: 0cm;">Tratar de entender lo que la música
está queriendo decir.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">A riesgo de volverse un poco loquito.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">Meterse adentro para entender ese
lenguaje sin significado.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">Olvidar la cultura, los compases, la técnica.
Escuchar lo que es.</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">Pero también pasar del otro lado de la
sensación. Olvidar también la emoción.<br /></p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">¿Porqué esa pregunta y respuesta?
¿Qué pregunta, qué contesta?</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;">¿Qué es lo que está diciendo?</p>
<p style="margin-bottom: 0cm;"><br />
</p>
<p><style type="text/css">P { margin-bottom: 0.21cm </style><br /></p>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-34064250948822935842020-10-12T12:10:00.002-03:002020-10-12T21:17:29.953-03:00Otro sueño. El subte.<p>
</p><div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: large;">Salgo del subte en la estación Once.
Subo por la primera escalera que veo. Busco la salida de la estación,
pero no encuentro los molinetes. Camino. Hay muchos pasillos y
escaleras en todas direcciones. Izquierda, derecha, arriba, abajo. Cruzo un pasillo que es un puente de hierro -todo subterráneo, se entiende- desde donde se ve una playa de
maniobra con muchos carriles y andenes. Pero no
encuentro la salida. Miro los carteles, pregunto a la gente que pasa,
pero nadie sabe explicarme. Llego a un gran hall estilo art déco.
Del hall sale una amplia escalera central que llega a un descanso y
después se bifurca. Subo por el tramo de la izquierda, seguro de que
es la salida. Como la escalera es abierta, puedo ver el hall desde
arriba, es majestuoso. Sigo subiendo. Encuentro una ventana. Miro hacia afuera,
para tratar de ubicarme, y veo la plaza Once, bien desde arriba. Me
doy cuenta de que me había pasado en mi ascensión. Mucho. Me pongo a conversar con
gente que encuentro, en verdad nadie está interesado en encontrar la
salida. Una chica empieza a coquetear conmigo. La ignoro, para
concentrarme en buscar el nivel de la calle. Al bajar descubro que,
sin darme cuenta, había subido hasta allí por una escalera circular, casi una
escalera caracol. Estaba en una torre. Por eso había llegado tan
alto. Sigo descendiendo buscando la salida. Despierto.</span></div>
<p><style type="text/css">
P { margin-bottom: 0.21cm }</style> <br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0KWIHoxeBSlMJHQNGLLgNX37X9mlmXg4qsR5dlCM_jqvXVnEv6w3mHDJElBi6FYL88Nu5GzTEcWdYhUcIbgt7Zt-Dh2ufpNl_uci-rQKUvxvg64gq6hOS4If2k6JO0kADMD3R0BDDuNu6/s660/gustave-dore-chateau-enchante-musee-strasbourg-1045132-jpg_906841_660x281.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="281" data-original-width="660" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0KWIHoxeBSlMJHQNGLLgNX37X9mlmXg4qsR5dlCM_jqvXVnEv6w3mHDJElBi6FYL88Nu5GzTEcWdYhUcIbgt7Zt-Dh2ufpNl_uci-rQKUvxvg64gq6hOS4If2k6JO0kADMD3R0BDDuNu6/s320/gustave-dore-chateau-enchante-musee-strasbourg-1045132-jpg_906841_660x281.JPG" width="320" /></a></div><p>La ilustración es de Gustav Doré y no tiene que ver estrictamente con el sueño.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKtQ9L2uPgqITxi-bkRAthK0itQDC2RgB2NIymJREIswVWgV4z5xxuxXsSgxCgzFpDksnMrtzM3AG8perG-X4TG8Hc_9Pg737ksZqhBr6t5gDHFmrtOgZa0KVMhfSG4a-gHc7e0n0Z1bWS/s574/2_way_split_staircase.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="524" data-original-width="574" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKtQ9L2uPgqITxi-bkRAthK0itQDC2RgB2NIymJREIswVWgV4z5xxuxXsSgxCgzFpDksnMrtzM3AG8perG-X4TG8Hc_9Pg737ksZqhBr6t5gDHFmrtOgZa0KVMhfSG4a-gHc7e0n0Z1bWS/s320/2_way_split_staircase.jpg" width="320" /></a></div><p></p><p>Plano de una escalera bifurcada.</p><p>https://www.houseplanshelper.com/types-of-stairs.html<br /></p><p><br /></p>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-14483208832179198782020-05-22T23:58:00.005-03:002020-05-22T23:58:53.396-03:00Mitos urbanosUna ciudad es una mitología.<br />
La casa donde vivió Gardel, la casa Suiza que ya no está.<br />
Acá hubo una revuelta, por acá abajo pasa un túnel y acá funcionó el Parakultural.<br />
Y allá la tumba de Rufina Cambaceres.<br />
Si no hay esta mitología, no hay ciudad. Puede haber un conjunto de casas, un complejo habitacional, pero no una ciudad.<br />La existencia y el relato detallado de historias individuales, de mi historia, no es necesaria porque la mitología presupone multitud de historias individuales. Miles de novelas. Innumerables emociones vividas.<br />Entonces cada día en una ciudad se convierte en una aventura y todos estamos haciendo historia, mismo desde el anonimato.Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-43853058161040007252019-11-18T09:18:00.003-03:002019-11-20T17:57:37.216-03:00Puntos de vista, literalmente, en la pintura¿Por qué si un cuadro tiene cinco metros de altura deberíamos
mirarlo desde el nivel del suelo? ¿Porqué los museos importantes no se
deciden a poner una tarima que permita mirar los cuadros desde
aproximadamente su media altura?<br />
<br />
<div>
¿Será que el pintor calculó que el cuadro debería ser visto desde abajo? Estimo que, con pocas excepciones, no. Es fácil de verificar: si delante de nuestros ojos vemos un enorme pie y mucho más arriba una carita diminuta, es que el pintor concibió el cuadro para ser mirado de frente y no desde abajo.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
Es el caso del papa Gregorio de Rubens que están en Grenoble:</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVyjEjkIs5qD4wQJRk8VeM8gaSUKK7icNW-10YLmnLvi_Y22y2CrQq9kzzOnOcrQgF82OtXF2uqM1fFWsmOrERGPS53EEaDEdcT5OJHzZJzdCbPO65Sus5091BH6rm2fQxsWBMbmon3Vel/s1600/Papa+Gregorio.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVyjEjkIs5qD4wQJRk8VeM8gaSUKK7icNW-10YLmnLvi_Y22y2CrQq9kzzOnOcrQgF82OtXF2uqM1fFWsmOrERGPS53EEaDEdcT5OJHzZJzdCbPO65Sus5091BH6rm2fQxsWBMbmon3Vel/s320/Papa+Gregorio.jpg" width="240" /></a><span dir="ltr"><span class="_3l3x">Creo que el pintor quiso que miremos la mano derecha, realizada en
escorzo. Entiendo que la mano es el foco de atención y además es aproximadamente el centro físico del cuadro. Es necesario que el espectador esté justo enfrente de la mano.
Ahora bien, a la gran altura del cuadro (tiene aproximadamente cinco metros), se suma la dificultad de que está colgado a metro y medio del suelo. La mano
queda altísima.</span></span></div>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbDLAAlUWJz8HTXltqCCrZz2m28flOAqfA0w70pP5S82aTEo_NDb8vR8C0qAITqysJgZ9NCnDTPDHJMavcVTf5FCAtu12ig6X8fOsMPnG6yK-_AiLjFjWhQ5WZHxIH5eK4cdit5L5lnK7Y/s1600/IMG_0716.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbDLAAlUWJz8HTXltqCCrZz2m28flOAqfA0w70pP5S82aTEo_NDb8vR8C0qAITqysJgZ9NCnDTPDHJMavcVTf5FCAtu12ig6X8fOsMPnG6yK-_AiLjFjWhQ5WZHxIH5eK4cdit5L5lnK7Y/s320/IMG_0716.jpg" width="240" /></a><span dir="ltr"><span class="_3l3x"> </span></span><br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Una solución práctica sería alejarse mucho del cuadro. De lejos, la distancia hasta el arriba y hasta el abajo del cuadro se emparejan. Pero cuanto más lejos, más detalles de pierden. Y aunque se gane en parejitud, nunca se llegará a estar de frente. La tarima sigue resultando la mejor solución. </span></span><br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Además, las tarimas facilitarían la apreciación de los cuadros por los niños, quienes hoy en día se ven obligados a mirar ni siquiera la parte inferior de los cuadros sino ¡apenas los marcos, y desde abajo!</span></span><br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Hablando de ubicaciones
posibles, disfruto mucho de los cuadros colgados en los descansos de las
escaleras, como en Bellas Artes de Buenos Aires. En esta ubicación, el cuadro puede verse, mirando desde el primer piso, desde arriba; mirando desde la planta baja, desde abajo; y mirando desde el descanso, de muy cerca. Así está expuesta también la Victoria de Samotracia en el Louvre, con muy buen efecto.</span></span><br />
<br />
<div>
Como decímos más arriba, hay algunas pocas obras que sí fueron hechas para mirar desde cierto
punto de vista. La siguiente escultura medieval, que está en el museo de Toulouse, fue hecha, precisamente,
para ser vista desde abajo.</div>
<div>
Aquí la obra vista desde abajo:</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKcG3qmj8P7B4hRNfh0JLR_O1AtrTBgSTO3fya_9s2bSTEeX-XwJCYB2dIX3PUD_YAHBJ4ZKh4eesCs4sWEExvdv6W0sahpdQOlZrdOf9kZVr8n6mMFUv4P9lyeL_088p3ob3Ai3OaoPE6/s1600/IMG_0311.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKcG3qmj8P7B4hRNfh0JLR_O1AtrTBgSTO3fya_9s2bSTEeX-XwJCYB2dIX3PUD_YAHBJ4ZKh4eesCs4sWEExvdv6W0sahpdQOlZrdOf9kZVr8n6mMFUv4P9lyeL_088p3ob3Ai3OaoPE6/s320/IMG_0311.jpg" width="320" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div>
Los cuerpos y las caras de las mujeres son proporcionados. Miran hacia su adelante, hacia el horizonte. Enfrentamos la mirada del monstruo y del cordero. El peso de los animales descansa sobre el regazo de las mujeres.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br />
Aquí la obra vista de frente:</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0iX4qkGhrgAhdMGX3hk3IMsTGrlI-ENGnMTH6HSN7smxVIrqtnZYX-SkMF4B8fnXMtALvSeJbR5IAfolbrW1CBHDqgAm23giSHwX0-z1tKYcxbHx1DRiQQ5bw30AKbAExFSbma5ocl4uL/s1600/IMG_0312.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0iX4qkGhrgAhdMGX3hk3IMsTGrlI-ENGnMTH6HSN7smxVIrqtnZYX-SkMF4B8fnXMtALvSeJbR5IAfolbrW1CBHDqgAm23giSHwX0-z1tKYcxbHx1DRiQQ5bw30AKbAExFSbma5ocl4uL/s320/IMG_0312.jpg" width="240" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div>
Figuras alargadas con ojos que miran al vacío. Brazos curvos y cortos. Los mantos están desprendidos de las cabezas. Los amimales tienen las patas y el hocico larguísmos y miran hacia el piso, con la mirada perdida igual que las mujeres. Parecen suspendidos en el aire porque no tienen apoyo.</div>
<div>
Es evidente que el conjunto fue creado para poner en lo alto de un muro. Y el
escultor sabía muy bien cómo hacer una obra para ser vista desde abajo.</div>
<div>
Curiosamente, la obra está expuesta a baja altura. El espectador que no tenga la curiosidad de tirarse al suelo pensará que los escultores medievales eran estúpidos, primitivos o surrealistas.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Si la mayoría de los cuadros están hechos para ser mirados desde su centro o desde abajo, </span></span>hay el curioso caso de una obra de Louise-Marie Baader, también en Grenoble, que exige ser mirada desde la izquierda:<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXulpoHgnDWvy6ZuV_itE1xRxHBoBmgFM502qBh16Swn93qpSI5RnwyNisuq-_Ky1MMQL4btVgvEQN02KGrlDJRLRAGxNbGfoFkzUXZybBPuFEnaZ0ln65CIqucQ_WQbDyO-u051Y4OU6t/s1600/IMG_0510.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXulpoHgnDWvy6ZuV_itE1xRxHBoBmgFM502qBh16Swn93qpSI5RnwyNisuq-_Ky1MMQL4btVgvEQN02KGrlDJRLRAGxNbGfoFkzUXZybBPuFEnaZ0ln65CIqucQ_WQbDyO-u051Y4OU6t/s320/IMG_0510.JPG" width="320" /></a><br />
<br />
<br />
<br />
El reflejo de la luna en el agua tiene sentido si el espectador se
para a la izquierda. Si uno se para en el medio, el reflejo es
imposible. O, peor, inverosímil. ¿Quiso el pintor que el espectador se sintiera
espiando a los amantes desde un costado?<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Cada obra nace con un punto de vista. El espectador debe buscarlo. Debe jugar a buscalo. Y encontrarlo, y perderlo, y equivocarse, y volver a empezar.</span></span><br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x">Y el curador del museo debería facilitar la tarea. Pero no.</span></span><br />
<span dir="ltr"><span class="_3l3x"><br /></span></span>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-69295500348290633462019-10-07T17:13:00.000-03:002019-10-08T05:45:11.649-03:00Rothko y la espiritualidadCon todo respeto por Pollock o Morris Louis, Rothko siempre me
pareció el mejor de los pintores abstractos. O el más interesante. O el
que más me llega.<br />
Rothko califica a su arte como espiritual. Creo
que en efecto es el más espiritual de los expresionistas abstractos.<br />
Sus
cuadros son absolutamente elementales en su composición. Pero son
eficaces. Atraen la mirada y la atención. ¿Cómo lo hace?<br />
Me lo pregunté mucho tiempo. ¿Cómo lo hace?<br />
En los colores puede estar la respuesta más que en la composicón.<br />
Rothko usa colores que son a la vez intensos y cálidos. Vívidos y terrosos al mismo tiempo.<br />
Creo que di con parte de la clave del asunto cuando asocié a Rothko con los beati mozárabes.<br />
Dos
estilos distantes en los motivos pictóricos, en el tiempo y en el
espacio. Pero cerca por el mensaje sagrado. Colores fuertes y
delicados al mismo tiempo. Humanos y espirituales.<br />
Los colores. Lógico. Sin duda. Pero además están siempre las formas rectangulares que se repiten…<br />
Los códices de los beati son monumentos reconocidos de la espiritualidad en occidente. Reproducirlos es un éxito estético seguro. Lo notable es que Rothko llegó a las mismas conclusiones (colores intensos y cálidos, formas cuadradas) por sus propios medios, sin haber conocido, seguramente, esos códices medievales.<br />
Quizá Rothko es en el fondo un pintor medieval que, siendo judío, respeta escrupulosamente el segundo mandamiento: "<span class="text Exod-20-4" id="es-RVR1960-2056">No te harás imagen, ni
ninguna semejanza de lo que esté arriba en el cielo, ni abajo en la
tierra, ni en las aguas debajo de la tierra". Llega así a la síntesis. A una simplicidad esencial.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6iXgJgTx2A9V5QF0aCEbUN36U01FrT6_cFlgiYNjCoUWhHA_MPeficfyjTXjr6OGQb-K_V9_NNE2M6aLUOE7BT0502ChLrMNsAoAIDGGDz_vfUarFo_9VqGM9i0iaLvpUl_U6R5yAV4E1/s1600/1*ww7t4y232NLdeHorvU2orw.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6iXgJgTx2A9V5QF0aCEbUN36U01FrT6_cFlgiYNjCoUWhHA_MPeficfyjTXjr6OGQb-K_V9_NNE2M6aLUOE7BT0502ChLrMNsAoAIDGGDz_vfUarFo_9VqGM9i0iaLvpUl_U6R5yAV4E1/s320/1*ww7t4y232NLdeHorvU2orw.jpeg" width="247" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFCuPF1ePfHtnbqdtcE9VrvN6HquFF7sv5y9Xi6GyWMXRIGUuwo-8uy_r39IOHnwyIZWzo9tJ_77l6PqBtEOzuStRDjdrFXzPMiUAMxqCgNRiNFJeySPMZAXubHUck20B81zthAux7iMG1/s1600/800px-B_Facundus_186v.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFCuPF1ePfHtnbqdtcE9VrvN6HquFF7sv5y9Xi6GyWMXRIGUuwo-8uy_r39IOHnwyIZWzo9tJ_77l6PqBtEOzuStRDjdrFXzPMiUAMxqCgNRiNFJeySPMZAXubHUck20B81zthAux7iMG1/s320/800px-B_Facundus_186v.jpg" width="251" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7Bevjex9VVP2MYwiDu4gCk-ycQM1NoF2GUUOyFQiWVFD7abDmVCF6VGTKOLjX6BbkV44Ls_wlLUoCxo9Sjg5Xnxer3s1gjpNCgZjikj47NwzC5eDc0wuTUFCEOP4j4C-JbKT6BkVNGMRg/s1600/800px-B_Escorial_108v.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7Bevjex9VVP2MYwiDu4gCk-ycQM1NoF2GUUOyFQiWVFD7abDmVCF6VGTKOLjX6BbkV44Ls_wlLUoCxo9Sjg5Xnxer3s1gjpNCgZjikj47NwzC5eDc0wuTUFCEOP4j4C-JbKT6BkVNGMRg/s320/800px-B_Escorial_108v.jpg" width="244" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6DVNmkAgIQ87_Ltai9inAGetUHARKnBl9CK8lV_moblLjFUx2r-f1qLCqhnkk3Kud4zwcp9r5psTlul92EFTc94lY2bjgg_DwHKVHKClKqAkkQ5LMwVMwj3B1T9EKnuOk29hWFK9OFMMh/s1600/1*gTVlOlM_M_klH8RpWvGxHA.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6DVNmkAgIQ87_Ltai9inAGetUHARKnBl9CK8lV_moblLjFUx2r-f1qLCqhnkk3Kud4zwcp9r5psTlul92EFTc94lY2bjgg_DwHKVHKClKqAkkQ5LMwVMwj3B1T9EKnuOk29hWFK9OFMMh/s320/1*gTVlOlM_M_klH8RpWvGxHA.jpeg" width="295" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVKV1CFDxMcHR_VslzVQfJmWhjSbuD8got9vVOHTDjSzy_dzqyCBYuUHg9MxDsXilru5oeBiQNp_XimVFCDBFNSQOzwly-bi45Sp9ejB67mRCEHuqZ_GF7OG0It_sp94V6mTRnKb8k0d7Y/s1600/B_Facundus_230v.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVKV1CFDxMcHR_VslzVQfJmWhjSbuD8got9vVOHTDjSzy_dzqyCBYuUHg9MxDsXilru5oeBiQNp_XimVFCDBFNSQOzwly-bi45Sp9ejB67mRCEHuqZ_GF7OG0It_sp94V6mTRnKb8k0d7Y/s320/B_Facundus_230v.jpg" width="232" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMSsFp2xO5KsVrhAUEIDXd-wxJQ3637kmzLZHLPaRIivn5Hz7jGN0k-bc5DpcAvb0kQmY5J471-YTWJix-3L8SZ0M_vmrjjCCh6lMD4Z9HwYXUW07sSl6GU-mWIKnvJVijm7eY5UV1fFEd/s1600/800px-B_Facundus_135.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7qIllV8vr05uAUq53wOCKKWMPyvgQto1TgqBrlzI25QyVmwUmSJla88mWFshnr3JpUl4OnMEBWuseKrItV_XCQczf5YPYugjIlkw_o7SzIz-yLDkctUCFYo7OI5XyZjvCXkPWCOWw8lL4/s1600/IMG_0683.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7qIllV8vr05uAUq53wOCKKWMPyvgQto1TgqBrlzI25QyVmwUmSJla88mWFshnr3JpUl4OnMEBWuseKrItV_XCQczf5YPYugjIlkw_o7SzIz-yLDkctUCFYo7OI5XyZjvCXkPWCOWw8lL4/s320/IMG_0683.jpg" width="320" /></a><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMSsFp2xO5KsVrhAUEIDXd-wxJQ3637kmzLZHLPaRIivn5Hz7jGN0k-bc5DpcAvb0kQmY5J471-YTWJix-3L8SZ0M_vmrjjCCh6lMD4Z9HwYXUW07sSl6GU-mWIKnvJVijm7eY5UV1fFEd/s320/800px-B_Facundus_135.jpg" width="223" />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-41094810104094653812018-10-12T07:15:00.001-03:002018-10-12T10:33:04.031-03:00Música repetitivaEn la década del ochenta aparecieron o se dieron a conocer Philip Galss y Steve Reich. Daba la sensación de que Reich era más fino o serio o no sé qué y que Glass era más comercial, más superficial.<br />
Más que nada para confirmar lo que ya supuestamente sabía, una vez le pregunté a Hilda Dianda qué opinaba, cuál de los dos le parecía mejor. Como conspicua representante de la escuela de Damstadt, pensé que iba a elegir a Reich, de manera que le hice una pregunta con respuesta inducida, del tipo "Reich es mejor, ¿no? Glass es más comercial". La compositora cordobesa contestó: "¡No! entre los dos, el más músico es Glass."<br />
El más músico. Pensando el asunto a la distancia en el tiempo, lejos de la novedad que fue esa música repetitiva, es posible que Reich sea un intelectual un poco seco y que Glass fuera el emotivo. El poeta. Dianda fue capaz de reconocerlo sin ponerse tendenciosa.<br />
<br />
Escuchado esta chacarera de Glass:<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/M73x3O7dhmg?start=840" width="560"></iframe>
<br />
<br />
Me vino a la memoria esto:<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/g1TP_JbEIWs?start=32" width="560"></iframe>
<br />
<br />
Vaya a saber por qué.<br />
<br />
Luego, escuchando el pretencioso y aburridísimo "Music for 18 Musicians"…:<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/71A_sm71_BI" width="560"></iframe>
<br />
<br />
…me acordé de "Tubular Bells" de Mike Oldfield. Lo notable es que "Tubular Bells" es de 1973 y "Music for 18 Musicians" es de 1976. Otro punto menos para Reich.<br />
A "Tubular Bells" vale la pena verlo en esta filmación que hoy podemos disfrutar gracias a Youtube. Porque muchos pasamos treinta años tratando de imaginar la cara de Mike Oldfield, sin poder concebir, ni remotamente, que era joven, buen mozo, atlético y con cara de pibe de barrio. Quizás por prejuicio, por el tipo de música que hacía, repetitiva y, quizás, cerebral.<br />
<br />
<iframe allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/l7MY_cdUL1E" width="560"></iframe>
<br />
<br />
Ah, y no se olviden de la chacarera grasa que aparece en 12:24. Que, aparentemente, es una vieja canción inglesa.<br />
<br />
Que lo disfruten.<br />
<br />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-70979313427869593792018-08-15T17:58:00.002-03:002018-08-15T17:58:46.000-03:00Recital de piano. Notas de programa.<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">"Daré un concierto utilizando un instrumento tradicional de mi cultura que se caracteriza por sus grandes dimensiones. Posee más de 200 cuerdas y una gran tabla de madera flexible que amplifica el sonido de las cuerdas. A través de un complejo mecanismo de pedales, las cuerdas pueden hacerse sonar individualmente, en grupos, o aun todas al mismo tiempo, por simpatía, produciendo vibraciones complejas que estimulan diversos niveles espirituales. El instrumento puede generar gran cantidad de frecuencias de base, desde sonidos muy agudos hasta graves profundos y ricos, que es una de sus características inimitables. Para producir los sonidos agudos, tres cuerdas vibran simultáneamente en la misma frecuencia, resultando un sonido de una riqueza sonora característica. La habilidad de los constructores de estos instrumentos es una especialidad muy valorada en mi cultura. En mi tradición musical, se utilizan sonidos que vibran en simultáneo, con la posibilidad de alejarse y regresar de un centro tonal, en lo que podríamos caracterizar como "viajes", que provocan emociones de tensión y reposo de una complejidad ilimitada. Esta experiencia espiritual requiere un estado de concentración y silencio en la audiencia. Sin embargo, en algunos rituales, un uso rítmico del instrumento puede generar un éxtasis en los oyentes que los impulsa al baile de manera irresistible."</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"> Todavía no lo usé. Pero en cualquier momento lo voy a usar. Este texto lo escribí después de escuchar a alguien decir que había ido a un seminario de música de la India, y la espiritualidad y las vibraciones y bla bla.<br />Aclaro que encanta la música de la India. Pero esta persona hablaba desde una postura de superioridad ética, lo cual, como pianista, me molestó. Lógicamente, era una persona bastante torpe en la organicidad de su vida y en el trato con sus semejantes. No entiendo por qué mucha gente considera que lo espiritual queda lejos en el espacio. No entiendo por qué no busca la espiritualidad en su pueblo. O a la vuelta de la esquina. O quizás adentro suyo. La gente más espiritual que conocí, no sabía lo que era la espiritualidad, ni tomaba cursos, ni hacía ejercicios.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Y si hay un instrumento que vibra y te sacude interiormente, es el piano.</span></div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-37952643457131048932016-12-08T23:36:00.002-03:002016-12-08T23:37:45.396-03:00Invasión, Troilo, Hugo Santiago<style type="text/css">P { margin-bottom: 0.21cm; }</style>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<i>En 2014 hice una investigación grande sobre Aníbal Troilo para Clarín. Como parte de esa investigación, quise hablar con Hugo Santiago sobre Pichuco, pero me enteré de que estaba en París. Tuve que viajar a París ese mismo año, por otros motivos, y proveché para ponerme en contacto con Hugo Santiago (motu proprio, porque hacer esa entrevista no estaba dentro de las exigencias de mi trabajo y nadie pagó los viáticos). Me contestó amablemente y nos encontramos en un bar y hablamos largamente sobre Pichuco, sobre Invasión y sobre Borges. De esa charla, sólo se publicó en su momento en Clarín unos diez renglones. El resto permaneció en mi computadora. Hoy decido publicarla completa.</i> </div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<u><br /></u></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Vivía en París desde
el 59. Vine con una especie de premio del Fondo Nacional de las Artes
porque había hecho tres peliculitas. En el 66 volví y lo fui a ver
a Troilo. Así nomás. Porque tenía una idea de hacer una película
con él. Eso. Teléfono. Lo llamé y fui a verlo. Él estaba
encantado de que un joven se acercara, él vio uno de los
cortometrajes, que le gustó mucho. Y empecé a hacer el guión de
una película, “El hombre del bandoneón”. “¿Una película
sobre Troilo?”, dijo; “no, no -le dije- quiero hacer una película
con usted”. Entonces yo empecé a escribir el guión con Olga
Orozco y le iba contando. Él se fue entusiasmando poco a poco. El
guión avanzaba y cada día nos veíamos más.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
A Troilo no se lo podía
ver un poquito socialmente, no servía para nada, había que
acercarse en serio; y eso hice. Entonces yo empecé a verlo mucho y
él a mí y entonces empezó a llamarme todo el tiempo. Llegué a
verlo muchísimo mientras avanzaba en el guión. Lo acompañaba de
noche, a tomar unas copas. Yo era joven, no tomaba; no era tan joven,
tenía 26 años, pero él me llamaba “pibe”. Yo trataba de que él
tome menos, ese juego que había alrededor de Troilo donde la bebida
jugaba un papel importante. Todos tratábamos de cuidarlo, sin
demasiado éxito. Íbamos a tomar una copa y él decía, “Noo,
pibe, un <i>baby</i>, nada más, un <i><span style="text-decoration: none;">baby</span></i>”.
Entonces pedía un <i>baby;</i> pero tomaba doce <i>babys</i>. Cuando
digo doce, digo en serio. Una noche conté: fuimos a un lugar, él
tomaba copas y tomó catorce <i>babys</i><span style="font-style: normal;">.
A lo largo de varios horas, pero era mucho en definitiva, mucho
alcohol. No le gustaba tomar solo, me hacía tomar, me daba el vaso
para que tome un traguito. Y yo estaba haciendo un guión en serio,
trataba de sacar lo más posible. No de cosas anecdóticas, porque el
guión no tenía nada que ver con la vida de Pichuco, era una trama
de una ficción, de la que Pichuco iba a ser el protagonista, un
bandoneonista, por cierto.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
Yo
avanzaba en el guión con Olga Orozco, una gran escritora que nunca
había hecho guiones, era una poetisa surrealista pero que le gustaba
mucho el tango y cantaba de entrecasa. Avanzábamos en el guión y
muy pronto fue una relación apasionada con Troilo. Me llamaba a
cualquier hora del día y de la noche. Un día lo buscamos por todo
Buenos Aires, suena el teléfono a las siete de la mañana y era él;
le digo: “toda la noche lo estuvimos buscando, no me haga eso” y
me dice “no, no; aquí estoy, lo estoy esperando”. Estaba en la
esquina de un bar que ahora se llama la esquina de Pichuco, Paraná y
Paraguay, “en la calle, lo espero en la calle”. Entonces me visto
y voy. Voy porque lo habíamos estado buscando, si no le digo que no,
me voy a dormir. Era otoño y estaba más bien fresco y llego y
estaba vestido con un traje de verano color crema y daba saltitos.
Eso hacía a menudo, daba saltitos para mostrarme que estaba en forma
y que no había tomado. Tenía esas cosas, iba mucho a los baños
turcos; pero transpiraba dos horas en los baños, después salía,
tomaba una cerveza y recuperaba todo lo que había adelgazado en los
baños.</div>
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
Una
noche lo buscamos en todo Buenos Aires sin encontrarlo y apareció a
la mañana siguiente que era domingo en la tribuna de River. Era
demasiado temprano para el partido, pero él estuvo dando vueltas,
jugaba River, fue a la cancha y lo encontramos en la tribuna. Todo
eso con una especie de placidez.</div>
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
De
esa generación en la que él fue bandoneonista desde pibe, era el
más joven. Con nosotros se comportaba como si fuera un viejo, pero
no era viejo, hablaba como si tuviera noventa años. Y contaba
anécdotas. Eran anécdotas de cuando él era muy, muy jovencito.
Cuando Si Sarli le dijo que toque en su orquesta, él dijo “bueno,
pero hay que ver a mi mamá”. Y Di Sarli fue a ver a la mamá.
Entonces las anécdotas que Pichuco contaba de esa época,
efectivamente eran de hace muchos años. Él era más joven que los
autores con los que después trabajó, sus letristas; tenía amigos
que eran mucho más viejos que él y otros habían muerto. Entonces
él se sentía contando anécdotas de un tiempo ido y conmigo y
algunos amigos que yo le presentaba, se mostraba como un viejo;
porque yo lo mostraba un poco porque era muy divertido el Gordo, era
macanudo.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Yo había empezado a
trabajar con él y con Grela en cosas que tenían que ser música de
la película. Porque el guión se terminó, encontramos un productor
y la película empezó a avanzar rapidísimo, yo estaba buscando
actores, todos los contratos estaban firmados. Incluso había visto a
Piazzolla, porque en la película había una secuencia en la
Piazzolla lo venía a ver tocar y hablaban y tocaba un poco el
bandoneón y Piazzolla me había dicho que sí. Y entonces vino el
golpe de Onganía y todo se paró en Buenos Aires. No se sabía más
nada. Yo insistí un poco que sí se podía esperar. El Gordo tenía
todo tipo de relaciones, era amigo de <span style="font-style: normal;">Chumbita,
la gente que más lo protegía a él, que habían conservado la casa
de los tiempos de Perón, que desde hacía diez años que no era el
sindicato oficial. También era amigo de gente del golpe, había
comido un día con gente del golpe y me decía que todo se iba a
arreglar de algún modo, pero la cosa no parecía demasiado simple y
el productor no quiso seguir. Tuvimos que recuperar los derechos de
la película. Estaba muy adelantado, fue una gran lástima.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Entonces yo volví a
París. Y un año después volví a Argentina, hice otro corto y
después empecé a hacer el guión de <i>Invasión</i>, con Borges.
Aparecieron productores y en seguida empecé a insistirle a Troilo
con que tenía que escribir una milonga para la película. Y eso
también duró meses porque Borges decía “sí, claro”. Yo le
contaba a Borges que Troilo le iba a poner la música, porque no se
conocían. Sabía quién era Troilo pero no se conocían.
Trabajábamos todos los días con Borges en la biblioteca Nacional y
después de muchos meses empecé a hinchar que tenía que escribir la
milonga y cada vez el decía “sí… hoy salí a caminar pero
estaba no sé quién, me saludó y me interrumpió”, porque a veces
salía a caminar, porque no veía, entonces versificaba de memoria,
caminando, y dictaba.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
La <i>Milonga de Manuel
Flores</i> no estaba en la edición original de <i>Para las seis
cuerdas</i>. Eso salió en una reedición posterior a la película;
pero está diferente, le falta la primera y la última estrofa,
porque Borges quería que el original entero solamente estuviera en
la película.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Y apenas yo la tuve se
la mostré a Troilo. Y después empecé la película y se acercaba el
momento en que íbamos a filmar la secuencia de la milonga. Y que sí,
que no. Y aunque la grabación la hicimos después de la filmación,
teníamos que tener la milonga terminada para la filmación. Porque
tenía que tocar Ubaldo De Lío la guitarra en la filmación, porque
Troilo quería que fuera con guitarra. Y De Lío tenía que filmar
las manos. Y de repente Pichuco también escribió la milonga de un
día para otro. Hubo que hacer la versión de De Lío con el recitado
antes de la filmación porque la dice en playback. La grabación con
De Lío fue fantástica.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Pasó una cosa graciosa
con Roberto Villanueva, el actor, que no era actor, era director del
teatro del Instituto Di Tella, que hace el papel del médico medio
borracho, que en principio tenía que cantar la milonga. Pichuco me
dijo “yo le hago cantar la milonga”. Yo le dije que iba a ir a
los ensayos, y Pichuco: “no, no, nadie viene; yo estoy solo con él
y lo hago cantar”. Empezaron a ensayar. Y Roberto me contó
después: le dije “mire Pichuco que no sé cantar, tengo muy mala
oreja” y Pichuco le dijo “mire, pibe, yo hago cantar a las
piedras, hice cantar a todo el mundo y yo lo hago cantar”.
Enteonces empezaron a trabajar. Y al cabo de quince, veinte minutos
en que Pichuco le decía cómo tenía que cantar y Roberto trataba de
hacer lo que decía Pichuco, le dijo: “Bueno, está bien; va a
recitarla”.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Eso era en el 68, pero
dos años antes, en el 66, hice música para “El hombre del
bandoneón”, con Troilo, Grela y Rafaelito del Bagno, música que
tengo. Usé una partecita de esas bandas en <i>Las verdas de Saturno</i><span style="font-style: normal;">;</span>
en una secuencia de la película el personaje de Mederos está con un
pintor preparando un asado, están escuchando música y se escucha
eso, se escuchan muchos temas de Arolas en la película y en esas
bandas que tengo de Pichuco había un trozo grande de cuatro, cinco
minutos en que iban pasando de tema en tema, tocaban <i>La Cachila</i>,
eso es lo que se escucha en <i>Las veredas de Saturno</i>. Me acuerdo
que en Caño 14 estaban tocando Baffa, Berlingieri y Goyeneche, todos
habían sido músicos de él. Llegamos y la gente lo aplaudía, le
pedía que toque y él subió al escenario, acompañó a Goyeneche,
muy bien, muy en forma. Pero esa grabación del 66 fue bastante épica
porque en ese entonces Pichuco tomaba mucho y no podía tocar bien.
Se ensayaba mucho y Grela trataba de hacer que no tome y finalmente
grabamos porque había que grabar, porque estábamos en preparación
para la película y yo pensaba que era una buena cosa hacerle grabar
a Pichuco para avanzar en la película. Esa vez grabamos de noche,
empezó como a medianoche, con el cuarteto. Y fue una lucha. Grela
intervenía mucho y apoyaba mucho para que fuera saliendo.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Estuve tres años en
Buenos Aires, hice dos cortos, <i>Invasión</i>, y después<i> </i>volví
a Francia, me fue muy bien con la película en el Festival de Cannes
y ya me quedé. Entonces después lo iba a saludar a Pichuco cuando
viaja a Buenos Aires.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Bioy no participó en el
guión porque se había ido a Europa. En cambio la película <i>Los
otros</i>, ahí hicimos juntos todo, los tres. El guión lo hice con
Borges. Bioy tenía exactamente la edad de mi padre y era como un
hermano. Borges nos trataba parecido a los dos cuando estábamos
juntos, como jóvenes. Bioy era “Adolfito” y nos comportábamos
los dos como jóvenes, pero Bioy tenía la edad de mi padre. Después
lo vi mucho, hasta su muerte.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
A Borges le gustó
muchísimo la música que hizo Pichuco para la <i>Milonga de Manuel
Flores</i>; decía que lo mejor de la milonga era la música que hizo
Troilo. Lo repetía siempre. Fue fantástico la primera vez que hice
que se vieran. En ese momento Borges ya pasaba por ser ciego; un
poquitito veía, yo tengo la prueba porque en el guión encuadrado
con el que filmé lo fui haciendo viéndolo a Borges todos los días,
contandolé; los últimos diálogos de la película fueron hechos con
Borges ya para los planos de la película. Yo le decía “ahora se
va para el fondo, la cámara viene aquí, de lejos, después se
acerca y ahí habla”. Y en medio de eso, un día lo agarré a
Troilo y fui a la Biblioteca Nacional, donde yo trabajaba con Borges,
en el despacho que existe todavía en la calle México. En el cofre
del DVD de Invasión está el despacho. Fue muy impresionante ese
encuentro porque los dos estaban muy tímidos. Yo los hacía hablar
como si hablaran otro idioma, era conmovedor.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Invasión fue cargada de
lectura política a posteriori. Pertenece al género fantástico de
Buenos Aires, que es un género singular. Yo siempre dije que el tema
fantástico es una manera de penetrar la realidad. Quiere decir que
Invasión se encontró con cosas políticas que estaban en gestación
pero para nada manifestadas en Argentina. Cuando la película se
estrenó en Buenos Aires, en seguida después del Festival de
Cannes, que fue en mayo del 69, las críticas hablan de una cosa
fantástica, que no se entiende nada; y eran respetuosos porque
estaban Borges y Bioy Casares en el medio, si hubiera sido mía sola
hubieran sido mucho menos respetuosos. Pero la cosa graciosa es que
esa película estrenada como una obra sofisticada, fantástica, en el
año 76 fue prohibida por los militares. Canal 13, Poartel, era la
productora de la película y tenía los derechos para pasarla por
televisión. Quisieron pasarla por televisión, después de la muerte
de Perón pero antes del golpe y la película fue prohibida, lo que
era insólito por Borges y Bioy. Y en el año 78 hubo una especie de
operativo en los laboratorios Alex y robaron una parte del negativo
original. Robaron mucho. La película tenía doce bobinas de 300
metros y robaron ocho. Durante muchos años después no se podían
hacer nuevas copias. Había las que existían en el mundo, en la
cinemateca de París, había allí y acá copias, pero no se podían
hacer nuevas copias porque no estaba el negativo original. Hasta que
a comienzos de los años 2000, yo fui a Buenos Aires, conseguí dos
copias positivas no muy buenas pero que me sirvieron para reconstruir
el film, se hizo una reconstrucción y eso es lo que está depositado
en París como negativo original entero.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
La película nació como
una trama muy somera de una ciudad invadida, y después encontró su
realidad política. Nadie sabía nada de los grupos armados en
Argentina cuando escribíamos la película. Pero el hecho es que la
película en los años setenta se cargó de significado político de
coyuntura. Fue prohibida en base a interpretaciones de coyuntura
política muy precisas.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
El inglés Richard
Gillespie en <i>Los soldados de Perón</i> cuenta episodios
perfectamente secretos que habían tenido lugar en esos años, 68,
69, ligándolo con eso, es sorprendente. Pero en la película
aparecieron antes, esa es la verdad. Y Borges estaba en el guión,
eso es garantía de inocencia o de inconsciencia. El argumento tenía
relación con narraciones míticas. La primera vez que le conté la
idea de base, que era muy simple, una ciudad que está sitiada por
invasores fuertes, defendida por un grupito dirigido por un viejo,
que se defienden pero al final la invasión va a tener lugar,
mientras tanto hay un grupo de jóvenes, que se entrena, eso es lo
que yo le conté. Y Borges, el primer comentario que hace es “claro,
claro un sistema muy interesante, un sistema leibniziano, de Leibniz,
de dobles entradas y salidas de una forma”. El argumento a Borges
nunca le pasó por sus realidades cotidianas.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
En los años 80, Claude
Mauriac, que era hijo de François Mauriac, era escritor y crítico
de cine importante, escribió una crónica muy interesante diciendo
que había estado revisando papeles a través del tiempo y que vio
que a en los últimos diez años había habido una cantidad de
acontecimientos históricos en el mundo, él los nombra, las armas
escondidas en el norte, y nombraba una gran cantidad de episodios, el
estadio de fútbol es el estadio de fútbol de Santiago de Chile de
Pinochet y decía: “todos estos episodios yo los he visto en una
película argentina del año 69 que se llama <i>Invasión</i>”.
Quiere decir que <i>Invasión</i> tuvo, sí, una especie de
coincidencia con la historia. La cancha tenía que ser la cancha de
Boca porque yo soy de boca.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Invasión tiene ese
destino muy curioso, porque ahora cuando se restauró, hacia el 2005,
se reestrenó en París en varias salas y entonces hubo
interpretaciones. Nunca terminaron de hacer interpretaciones. Hubo
una cantidad de apasionados de la película más bien dentro de gente
que está contra la mundialización. Que dicen: “ustedes en los
años setenta no entendían nada de la película”. Y buscando
frases en los diálogos que parecen exactamente apoyar esa idea, por
ejemplo a Murúa le dicen “¿por qué resiste, Herrera, si la gente
está esperando lo que le vamos a vender?” Y Herrera dice “la
gente no se da cuenta y los que se dan cuenta tienen miedo como yo.”
Entonces ecologistas antimundialistas de hace unos pocos años dicen
que es una película contra la mundialización, contra la invasión
de la mercadería. Pero eso es lo propio de lo fantástico argentino,
de lo fantástico de Buenos Aires, se puede cargar de significados
diversos.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Había visto a Juan
Carlos Paz mucho en París en los años sesenta. En el 66 lo vi en
Buenos Aires, por amigos comunes. Cuando empezamos a hacer el guión,
muy pronto apareció la idea de que Don Porfirio tenía que ser un
señor argentino, parecido a Macedonio Fernández. Borges le decía a
su mamá: “Madre, pusimos a Macedonio en la película”. Tenía
que ser una cosa muy curiosa, porque en los últimos años, cuando
Macedonio tenía la edad de Juan Carlos Paz ya no estaba más muy
arregladito, se lo ve en las fotos, medio despeinado, porque ya había
abandonado su vida de juez, porque había sido juez, Macedonio; había
tenido una vida dentro de la sociedad antes de ser el personaje muy
extravagante que fue en los últimos años. Quiere decir que se nos
ocurrió en seguida que tenía que ser como Macedonio pero al mismo
tiempo tenía que ser un señor bien arreglado, entonces era una
mezcla del Macedonio de los últimos años pero vestido como el
Macedonio de cuarenta años. Cuando apareció esta idea no era
evidente para mí que tenía que ser un señor mayor con esta cosa de
viejo porteño. Entonces así se me impuso que Paz lo podía hacer.
El nunca había actuado ni volvería a actuar. En su libro de
memorias hay un capítulo dedicado a su aventura con Invasión.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Claudia Sánchez ya era
conocida, había hecho cosas importantes en publicidad; tenía un
rostro muy singular, era como un vampiro, y en esos pocos minutos que
aparece en la película… no era fácil encontrar una cara como la
de ella.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Varios de los personajes
tenían actividades fuera de la actuación. Daniel Fernández, el
donjuán, era arquitecto. Leal Rey, que hace el ciego, era mi
decorador. Roberto Villanueva era el director del teatro del
Instituto Di Tella y en esa época no había actuado nunca, años
antes había hecho el teatro de Arquitectura, con un grupito que
salía de la Facultad de Arquitectura, había actuado en ese momento
un poco en teatro haciendo clásicos, pero en realidad está en la
película porque era un gran amigo mío y yo quería que fuera esa
cara la que fuera el personaje. Mis personajes se parecen mucho a los
intérpretes o viceversa.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Actores, eran Lautaro
Murúa y Olga Zubarry, que hacía mucho que no actuaba. Cuando
hicimos Invasión yo la fui a buscar, ella era madre de familia y ya
no actuaba, estaba como retirada. Lautaro Murúa en ese momento era
una estrella del cine argentino actuando para Torre Nilsson. Lo
conocía hacía mucho. En esas tres peliculitas que había hecho, que
habían premiado, con las que pude venir a Europa, yo había escrito
el texto y actuaba y Lautaro codirigía la escena conmigo. No había
hecho sus películas como director, todavía. Cuando lo fui a buscar
para hacer <i>Invasión</i> no se sorprendió. Lautaro tenía fama de
ser difícil y rebelde. En los seguros de filmación le tenían mucho
miedo a Lautaro, que no cumpliera. Conmigo siempre fue el primero en
llegar y el último en irse. En toda la filmación, que fue larga,
fueron como doce semanas, y todo el doblaje, creo que Lautaro una
sola vez llamó “no puedo ir hoy, no me siento bien, hagámoslo
mañana”. Fue muy importante la presencia de Lautaro en la
película. Un comportamiento amistoso, cálido.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Y la presencia de
Pichuco, que le da peso a la película. En <i>El cielo del centauro</i>,
que estoy terminando ahora, voy a poner música de Pichuco. Desde el
69 que no filmaba en buenos Aires, excepto unos planos de Borges y
Bioy en la plaza San Martín para <i>Les Autres</i>, pero desde
<i>Invasión</i> hasta el 2013 no filmé en serio en Buenos Aires.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-54816056602247179202016-07-04T02:23:00.000-03:002016-07-04T02:23:37.402-03:00La cumparsitaPonele que te parece un cliché.<br />
Ponele que es un clásico.<br />
Ponele que para qué vas a andar tocando cosas rebuscadas si no podés tocar algo simple.<br />
Ponele que tenía ganas de disfrutar de mi piano.<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/5mFEUj_fjt4" width="560"></iframe>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-53710864070877387112016-06-02T21:22:00.000-03:002016-06-02T21:24:01.163-03:00FranciaPiedra viva en las catedrales y cuerpos muertos en la gente que camina por las calles.<br />
Paisanos que no han salido del poblado aunque hayan viajado por el mundo. <br />
Chanel y catinga.<br />
París, ciudad de vértigo con ritmo campesino.<br />
Ciudad de horas perdidas y minutos encontrados.<br />
El kebab nos salva del frío y del hambre. Porque nosotros, junto con los árabes y los negros, a todos por igual les ofrecemos un poco de alegría.<br />
Tan cómodo y tan ajeno.<br />
Tierra de maravillas a la que terminaremos volviendo cuando se nos pase el enojo.Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-83113660252949946262016-03-30T02:44:00.001-03:002016-03-30T02:44:49.625-03:00Los planos sonoros de Bertagni<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Hubo un tipo en Argentina, hace cuarenta años, que inventó el sistema más eficaz para reproducir sonido. No lo pude verificar personalmente, pero así parece. Nadie vaya a pensar que un cono de cartón tiene las mismas cualidades acústica que un piano o que la garganta de Gardel. Y los transductores que usamos hoy en día, más o menos sofisticados, son conos de cartón. Bertagni dio un paso adelante cuando creó los "planos sonoros". La noticia cayó en el olvido y hoy suena a falsa leyenda. Pero acá traigo un testimonio escrito. Buscando por aquí y por allá puede averiguar que: 1) Bertagni consiguió fondos en Argentina para producir los planos sonoros en escala industrial. 2) Fue contactado por industriales de los Estados Unidos. 3) Alguien compró la patente. 4) Hubo un proyecto serio para producir los planos sonoros en California. 5) Bertagni se quedó a vivir plácidamente en los Estados Unidos y los planos sonoros nunca se fabricaron en gran escala. Es fácil tejer teorías conspirativas a partir de esta información. Conocí la historia, me gustó y la comparto. No sé más. Y me gustaría escuchar los "planos sonoros", desde ya.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmGdllzoBTpZ8oLrBUVDrxQZVZk-M0wSZsmvoADwo0e8KXdR1iTXYZbVF30s-xKqkWLpLZpjSuIWIppkTe8JI-5Ln58A6Lz1qAwTvPPDh_28UjVcuUAprCtZU9UObSO3we6YQxYIGH0juc/s1600/Bertagni.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmGdllzoBTpZ8oLrBUVDrxQZVZk-M0wSZsmvoADwo0e8KXdR1iTXYZbVF30s-xKqkWLpLZpjSuIWIppkTe8JI-5Ln58A6Lz1qAwTvPPDh_28UjVcuUAprCtZU9UObSO3we6YQxYIGH0juc/s640/Bertagni.jpeg" width="298" /></a></div>
<br />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-91153286085226811002016-01-06T03:08:00.001-03:002016-01-06T03:08:45.983-03:00La ciudad mineral<div style="margin-bottom: 0cm;">
La ciudad se mueve. Pero se mueve
lentamente. Algunos barrios florecen, pero es un florecimiento
notable sólo a escala histórica.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
El Buenos Aires de hoy es muy diferente
del Buenos Aires del siglo diecisiete. Pero es bastante parecido al
Buenos Aires de la infancia de una persona mayor. Bastante parecido
al de cuarenta años atrás.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
La ciudad es un ser vivo que se mueve
más lentamente.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Animales y plantas se mueven. Una de
las mayores diferencias entre las plantas y los animales es que los
animales se mueven mucho más rápido que las plantas. La velocidad
del desplazamiento desde luego, la circulación de los fluidos y, a
menudo, el crecimiento es veloz en los animales y lento en las
plantas.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
Por su carácter mineral, la ciudad es
un ser vivo que se mueve a un ritmo más lento.</div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-74120376452207691212015-07-02T06:00:00.001-03:002015-07-02T06:00:16.236-03:00Dandy<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ozumHPUdFQ0" width="560"></iframe>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-17745131884287372522014-04-11T05:51:00.000-03:002014-04-13T08:50:09.736-03:00Otro sueño - y más casas<div style="text-align: justify;">
Tengo algo con las casa.</div>
<div style="text-align: justify;">
Hace tiempo soñé varias veces con unas calles estrechas, o pasillos, que subían y bajaban. Las paredes tenían un revoque rústico. Los pasillos, a veces largos, a veces cortos, a veces con esquinas, accedían a casas, o habitaciones. No recuerdo las historias vividas ahí, pero sí, con claridad, el lugar.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Años más tarde encontré por casualidad estas fotos en internet:</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgZ71g2EqGGtI49X-PunYz9akRl6rgZDgbtEvJ1uIlzc6_gRuUSUXj4pFXptWSqeVljLYjL6krc8eFgdvQFeiAh63DwDXafUq8k64vPwdIg2kBWmkHznrEssX6AqPgm4fyQYfF83DbfDVq/s1600/filecdn.php.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgZ71g2EqGGtI49X-PunYz9akRl6rgZDgbtEvJ1uIlzc6_gRuUSUXj4pFXptWSqeVljLYjL6krc8eFgdvQFeiAh63DwDXafUq8k64vPwdIg2kBWmkHznrEssX6AqPgm4fyQYfF83DbfDVq/s1600/filecdn.php.jpeg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisl2ynP4HArkyUz-aUG8r18XImnAyHxrYsJEzxP0TG0AR6LZu1fFoK8dbmA2-Eb0jJaCLUsZQugD4mpBnzgR3H69itBS9MfcPlYticjQosehX4497wsS305Q4H9zSRDpzKVElq8yUS24SX/s1600/filecdn.php-2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisl2ynP4HArkyUz-aUG8r18XImnAyHxrYsJEzxP0TG0AR6LZu1fFoK8dbmA2-Eb0jJaCLUsZQugD4mpBnzgR3H69itBS9MfcPlYticjQosehX4497wsS305Q4H9zSRDpzKVElq8yUS24SX/s1600/filecdn.php-2.jpeg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
Éste era el lugar. Se llama Puruchuku, queda en Perú.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2iuOKx_eQdhYcn6dIpHyhl06TEadyyVUpQfB2doGYvAkyIFjE9EplsMpKJ31-1J_IykEQnnwJuoUdtlnsoQLY7IoLt4YvzoaSx90TD5bfURaUZvK5X4aLab61ccD-izvw3mPtXd_3OfYh/s1600/DSC00787.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2iuOKx_eQdhYcn6dIpHyhl06TEadyyVUpQfB2doGYvAkyIFjE9EplsMpKJ31-1J_IykEQnnwJuoUdtlnsoQLY7IoLt4YvzoaSx90TD5bfURaUZvK5X4aLab61ccD-izvw3mPtXd_3OfYh/s1600/DSC00787.JPG" height="320" width="213" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Estas construcciones son algo diferente de la piedra que suele haber en las ciudades incas. Piedra majestuosa y perfecta. Estuve hace muchos años en Tilcara. Conozco por fotos Machu Picchu y otros rincones del Perú. Pero puruchuku es una ciudad de ladrillo revocado con barro. Es otra cosa. Es una sensación más cálida. Estas fotos me transmiten serenidad y seguridad. Estos rincones, en su serenidad, tienen algo de barrio de Buenos Aires, aunque no se parezcan en nada.</div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-37879884820380258012013-06-16T21:36:00.001-03:002013-06-16T21:36:12.310-03:00Algo de músicaEn este enlace se pueden escuchar algunas músicas propias y tangos tradicionales que toqué en los últimos años.<br />
<br />
<a class="" href="http://www.myspace.com/pedroochoatango/music/songs" id=".reactRoot[934996].[0][1][1]{comment10151512135065959_30293196}.[0].[0:1].[0].[0:1].[0].[0:0].[0][2].[0].[0:1]" rel="nofollow" style="background-color: #fafbfb; color: #3b5998; cursor: pointer; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 11px; line-height: 14px; text-align: left; text-decoration: none;" target="_blank">www.myspace.com/pedroochoatango/music/songs</a><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT-KFfoz7qcqcyG0-Q6SKo2gqgfpYKFTDnHG24-PQOhOlhMbSkjR_yh9e13hQqkyv1SnoosMby5dCQqZH0yW47_OZQSaeXujGel02WnpZnBo62xAr_wsrtn8waorAYgJjmdrD0qSAhlx49/s1600/Pedro+Ochoa+4691-2+chica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT-KFfoz7qcqcyG0-Q6SKo2gqgfpYKFTDnHG24-PQOhOlhMbSkjR_yh9e13hQqkyv1SnoosMby5dCQqZH0yW47_OZQSaeXujGel02WnpZnBo62xAr_wsrtn8waorAYgJjmdrD0qSAhlx49/s320/Pedro+Ochoa+4691-2+chica.jpg" width="213" /></a></div>
<br />
<br />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-44747620934766571142013-02-24T04:17:00.003-03:002013-02-24T07:12:06.561-03:00Dos sueños<br />
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sueño de volar</span></b></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es uno de los sueños más lindos que tuve.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Era un sueño recurrente. Ahora hace años que lo dejé de soñar, pero lo soné muchas veces en su momento.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Soñaba, en efecto, que volaba.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aleteo con los brazos, pego un salto y vuelo. Todo con energía pero con suavidad. No muy alto ni muchos metros, pero realmente es un vuelo. Más largo y alto de lo que ningún hombre podría simplemente saltar. Y con la clara sensación de estar flotando en el aire.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Empezaba como un salto gigante. Saltaba hacia arriba y adelante, extendía los brazos, y planeaba quince, veinte metros en más o menos diez segundos. Aterrizaba suavemente.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Era un salto porque me impulsaba primero con las piernas, pero no volaba con las reglas de la balística, como un saltador en largo, sino que realmente planeaba suspendido en el aire.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Si volaba no era exclusivamente debido al impulso inicial, tampoco estaba exactamente sustentado por el aire (no se parecía a bucear, por ejemplo); volaba sostenido por mi voluntad. Y porque simplemente era así, porque era posible. En el sueño sabía que volar no es normal, pero nunca me lo cuestioné demasiado. No es normal, pero era posible, ¿por qué no?</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aleteando con los brazos, podía sostener el vuelo algo más, incluso dirigirlo y ganar un poco de altura, aunque nunca volé más alto que mi propia estatura, a lo sumo me habré elevado con los pies a un metro del suelo.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Era chico y no había leído todavía sobre el vuelo chamánico.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Podía repetir el salto varias veces.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por lo general sucedía en un descampado al atardecer, pero también podía ocurrir en una calle de noche.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 14.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La gota de mercurio</span></b></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Una gota color mercurio. Como está en el más negro vacío, no tiene tamaño ni profundidad. Podría ser gigante o diminuta, no lo sé porque no hay con qué compararla.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De hecho, aunque la veo, no estoy presente con mi cuerpo.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es luminosa, pero no es iluminada (¿desde dónde podría ser iluminada?), tampoco ilumina (¿a qué podría iluminar?). Desde luego tampoco refleja.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La descripción es tenebrosa, pero el sueño era sereno; la gota más bien se parecía a un objeto de meditación, es decir una herramienta para concentrarse, no pensar y mantenerse en silencio.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Al igual que en el sueño anterior, fue mucho más tarde que descubrí información sobre el tema, por ejemplo, a través de <a href="http://books.google.com.ar/books?id=Y6Kzv_4uWQwC&pg=PA159&lpg=PA159&dq=la+esfera+de+pascal+borges&source=bl&ots=a5W6fF8kZK&sig=5mNpYcz0y0Mq8pLJ7NMi3VywlOo&hl=es&sa=X&ei=_LwpUb-xHI-A9gTA1oD4DQ&ved=0CFYQ6AEwCA#v=onepage&q=la%20esfera%20de%20pascal%20borges&f=false" target="_blank">Borges</a>, la tradición de la esfera de Pascal.</span></div>
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 14.0px;">
<br /></div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-1939779560731708632013-02-17T04:34:00.000-03:002013-02-20T16:52:04.501-03:00Paisajes de otros mundos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqZI2eit4bi63Q7Cttcr8m3uMqOZgslyUpKBl84FF7G_IgmMKSKxB-3Mhe7Gs9ahfmW5TvzxtyMl8lzV6adRljN0HiwRFeLKiTS4ZdCk5hCS48UXPTCRPmgWK9v60I8X4UvoaYn-fq8gNS/s1600/IMG_0134.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqZI2eit4bi63Q7Cttcr8m3uMqOZgslyUpKBl84FF7G_IgmMKSKxB-3Mhe7Gs9ahfmW5TvzxtyMl8lzV6adRljN0HiwRFeLKiTS4ZdCk5hCS48UXPTCRPmgWK9v60I8X4UvoaYn-fq8gNS/s320/IMG_0134.jpg" width="320" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1RymJKTCHCtkrMSJezAy3gbYUzEwTr97qZ-arcFQJ24S4gmooSLhM65M_C6DIaPREE2ciM3o8p7xT9ItqEy66krCPCNLTzB4IS3LKbf5vRPPIOMyMm9GmY5zxgE4mQ8KKt7iDLmyedrNe/s1600/IMG_0146.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1RymJKTCHCtkrMSJezAy3gbYUzEwTr97qZ-arcFQJ24S4gmooSLhM65M_C6DIaPREE2ciM3o8p7xT9ItqEy66krCPCNLTzB4IS3LKbf5vRPPIOMyMm9GmY5zxgE4mQ8KKt7iDLmyedrNe/s320/IMG_0146.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1numc44gXqVfVc2fjm0HHqmrq5Ggef6lVqbQ3KUAmNyRCBhd1nkEPBlTPURGB9ZC9ejYTDVKXIubpEX36tnMBts_pmhh-Q4hxLx9vKE0SdrVEHjcYAovmMnrLGtSEAaKMDVkZ9C4Jkc5N/s1600/IMG_0231.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1numc44gXqVfVc2fjm0HHqmrq5Ggef6lVqbQ3KUAmNyRCBhd1nkEPBlTPURGB9ZC9ejYTDVKXIubpEX36tnMBts_pmhh-Q4hxLx9vKE0SdrVEHjcYAovmMnrLGtSEAaKMDVkZ9C4Jkc5N/s320/IMG_0231.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi_lYkAKLDLvhrXRT-y4dqgnCSymr_HXv4RpNpD6Fs6iv4a3ikzoV40X9XsNtrztqMaCcwBvGwKnR7ltjUCkSYoZVp97F8t0qJtQUhIIcsk0soCJR_l_y_2NkPSSBEC1-fAVVy-TFGLvMQ/s1600/IMG_0229.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi_lYkAKLDLvhrXRT-y4dqgnCSymr_HXv4RpNpD6Fs6iv4a3ikzoV40X9XsNtrztqMaCcwBvGwKnR7ltjUCkSYoZVp97F8t0qJtQUhIIcsk0soCJR_l_y_2NkPSSBEC1-fAVVy-TFGLvMQ/s320/IMG_0229.jpg" width="320" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi_lYkAKLDLvhrXRT-y4dqgnCSymr_HXv4RpNpD6Fs6iv4a3ikzoV40X9XsNtrztqMaCcwBvGwKnR7ltjUCkSYoZVp97F8t0qJtQUhIIcsk0soCJR_l_y_2NkPSSBEC1-fAVVy-TFGLvMQ/s1600/IMG_0229.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><span class="Apple-style-span" style="-webkit-text-decorations-in-effect: none; color: black;"></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs6QTfkWG65sTFnDCKDmBctrEkkPKLYh_sctgjWzCn5v10PLE5Ge-bJ3-QfWXYQgNhJDvF53-hp47OTyzxFf32spjddvuLAeJm5DcChOKQh_Ihj_aRm1NFfKPjfkBeKv7pEAYSDr1Uzq4n/s1600/IMG_0349.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs6QTfkWG65sTFnDCKDmBctrEkkPKLYh_sctgjWzCn5v10PLE5Ge-bJ3-QfWXYQgNhJDvF53-hp47OTyzxFf32spjddvuLAeJm5DcChOKQh_Ihj_aRm1NFfKPjfkBeKv7pEAYSDr1Uzq4n/s320/IMG_0349.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNla6pCjMsByiY5NrLXy_8Ec9YocugZ715irZIyEoVuloS5P3iBPWXCnZ5h59fZbphoyivH6RjzQKhJnTYzG-v2SiQ8CZ3elJ2zyshj4Ti7-hXUH93JN_gq_aSOCjtIkL42kd2ZqpHcAbK/s1600/IMG_0351.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNla6pCjMsByiY5NrLXy_8Ec9YocugZ715irZIyEoVuloS5P3iBPWXCnZ5h59fZbphoyivH6RjzQKhJnTYzG-v2SiQ8CZ3elJ2zyshj4Ti7-hXUH93JN_gq_aSOCjtIkL42kd2ZqpHcAbK/s320/IMG_0351.jpg" width="240" /></a><span class="Apple-style-span" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: x-large;">Paisajes de piedra.</span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: x-large;"><br /></span>
<br />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-18429776586614543742012-09-08T19:21:00.002-03:002013-02-24T04:18:59.467-03:00Sueño verde azulado<div style="text-align: justify;">
Estoy en las afueras de un pueblo. Está terminando de amanecer. No hace frío ni calor, ni hay ya rocío. Camino por una senda de tierra. Me encuentro con una parcela recientemente sembrada. Los brotes están empezando a crecer, tienen cinco, diez centímetros. Son de un verde azulado. Crecen parejos y muy juntos, formando una superficie uniforme. Entro en la parcela, me agacho y paso la mano por los brotes. Tienen la suavidad y la densidad de una buena alfombra y al mismo tiempo lo primitivo de la naturaleza. Me tiro en el suelo, me revuelco y me quedo acostado boca abajo. Plenitud.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-9666702047325678862012-05-29T00:41:00.001-03:002012-05-29T00:43:21.194-03:00Cortometraje experimental de la directora Narcisa Hirsch con música de Pedro Ochoa.<br />
La obra musical se llama Tierra Viva. Completa dura 15 minutos. Ganó el premio Tribuna Internacional de Compositores en Estocolmo, Suecia, en 2012.<br />
<br /><iframe width="480" height="360" src="http://www.youtube.com/embed/XZ8iLlPHAVQ" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-2890168691652147252011-08-11T19:24:00.009-03:002011-08-11T19:37:07.018-03:00Álbum de vacacionesFotos de las vacaciones, o algo así.
<br />O pintura china.
<br />O paisajes de otros mundos.
<br />O recuerdos de San Bernardo.
<br />
<br /><div style="text-align: right;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDvSBaw2T1fu_MjVAHLBl0Ugj68hVViu9PbgS7B_k8EzdvldMWpq1aJh-ZtzOxss4F0McJSCOuZhv-zcyR_M8orXdD0criH-wtUYLHOXmPY9UZkimHTIrCTJXtqOSSs08Cn2El5C8GsXNF/s1600/San+Bernardo+2011+020.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDvSBaw2T1fu_MjVAHLBl0Ugj68hVViu9PbgS7B_k8EzdvldMWpq1aJh-ZtzOxss4F0McJSCOuZhv-zcyR_M8orXdD0criH-wtUYLHOXmPY9UZkimHTIrCTJXtqOSSs08Cn2El5C8GsXNF/s400/San+Bernardo+2011+020.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5639728751650510546" border="0" /></a>[título] Tsunami
<br /></div>
<br />
<br /><div style="text-align: right;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK4b1AQOyyozGC4UBP6E9hQfOLEPc92NwsamjPNKiMWlNAsXb1HyVQv70CnRiFZQp84wtDt0ytNob2ARK1wWse5PDWF4i8N0uPN6gSB_qN-TiDDXjDnhXUxVjxzXWaxJkUMEmRYysfaf9f/s1600/San+Bernardo+2011+022.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK4b1AQOyyozGC4UBP6E9hQfOLEPc92NwsamjPNKiMWlNAsXb1HyVQv70CnRiFZQp84wtDt0ytNob2ARK1wWse5PDWF4i8N0uPN6gSB_qN-TiDDXjDnhXUxVjxzXWaxJkUMEmRYysfaf9f/s400/San+Bernardo+2011+022.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5639728630040994722" border="0" /></a>[título] Encaje antiguo
<br /></div>
<br />
<br /><div style="text-align: right;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSwJBh_Qq576qVE2mZ9U2msiwG55sl2VJEg5G187WLwSw6wnX4Y4_ZDOZPRBpyuWZYuVjUWZ8grpFEORqHhjZKQzRm7lPjhAbVP_LNN-KRfx5fMU9gVehoJVFkHjjwbHNPEq8zMt2OC394/s1600/San+Bernardo+2011+025.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSwJBh_Qq576qVE2mZ9U2msiwG55sl2VJEg5G187WLwSw6wnX4Y4_ZDOZPRBpyuWZYuVjUWZ8grpFEORqHhjZKQzRm7lPjhAbVP_LNN-KRfx5fMU9gVehoJVFkHjjwbHNPEq8zMt2OC394/s400/San+Bernardo+2011+025.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5639728525525601650" border="0" /></a>[título] Ala de dragón con nervaduras
<br />
<br />
<br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR5H0a_zQOtgYRfliDuGhfs9rin2kVhz2v-1nDImLNf2lJeyPeM4ziuWgf2ffoIAJqHIzzj0Ww_MeXF8pD0bISx7KbCXsKj2iN-O1an6xYFQAT4ON-bdB8KrBDPRpD45sADZTVyWI1TGYZ/s1600/San+Bernardo+2011+032.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR5H0a_zQOtgYRfliDuGhfs9rin2kVhz2v-1nDImLNf2lJeyPeM4ziuWgf2ffoIAJqHIzzj0Ww_MeXF8pD0bISx7KbCXsKj2iN-O1an6xYFQAT4ON-bdB8KrBDPRpD45sADZTVyWI1TGYZ/s400/San+Bernardo+2011+032.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5639728261560640354" border="0" /></a>[título] El río Ming visto desde el aire
<br />
<br /></div>
<br />Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-26418917465476569492011-01-06T02:14:00.001-03:002011-01-06T02:22:49.238-03:00boceto pareja<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjqqgg8Q0h1vCAf_ukKusk3Yzpv5AuTejPgeHfvHOYApUO4tWVQ3sNw3dJHGD9FIuJBbeiYAoAxJR2kIir8sn2WjWJ7XAuLIIIbPSXrSUK8gMScpfuD7IoHvNStmOJ5FhOrn9ioJnWMZ3K/s1600/boceto+pareja+0001.jpg"><img style="display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjqqgg8Q0h1vCAf_ukKusk3Yzpv5AuTejPgeHfvHOYApUO4tWVQ3sNw3dJHGD9FIuJBbeiYAoAxJR2kIir8sn2WjWJ7XAuLIIIbPSXrSUK8gMScpfuD7IoHvNStmOJ5FhOrn9ioJnWMZ3K/s400/boceto+pareja+0001.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5558937344669836242" border="0" /></a>Me pidieron un boceto de una pareja para un cuadro. Hice esto.Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-68072958619278760372011-01-06T02:09:00.001-03:002011-01-06T05:56:19.926-03:00Tres refugios<div style="text-align: justify;"> Concibo la ciudad como hecha en roca viva. Las calles son pasajes excavados y las casas son roca vaciada. La llanura, la pampa, continúa en las azoteas. Las calles entran en la ciudad horadando la tierra, superficialmente en los suburbios, más profundamente en el centro. El verdadero suelo no son las calles sino las azoteas; pero nadie va por allí. Las ciudades se parecen más a los templos orientales tallados en piedra que a una casa construída, levantada, en un terreno. Para llegar a un departamento hay que atravasar pasillos, que no son otra cosa que túneles, largos, oscuros, que cambian de dirección, suben y bajan, sin que se vea nunca el cielo. También hay ascensores, que corren en tubos de piedra sólida. Son como las galerías de las minas. Una vez soñé con ascensores horizontales. Esta concepción de la ciudad puede parecer sombría, pero a mí más bien me da la sensación de protección. La crueldad inocente de la naturaleza no me toca. Como decía un santo refiriéndose a la virtud, “una casa de buena piedra”.<br /><br /><div style="text-align: center;">* * *<br /></div><br />El departamento está a punto de venderse, o refaccionarse, o alquilarse, no sé. Un amigo generoso me lo cedió por un par de meses, pues justo en este momento no tengo dónde ir. Somos dos almas en tránsito, la casa y yo. La casa, entre un destino y otro, está un tanto arruinada.<br />No es mi casa, nada me ata, estoy aquí como de viaje, como de vacaciones; pero tampoco es un lugar impersonal como un hotel; por un tiempo será un lugar seguro, estoy solo, con mi llave, puedo dormir en mi guarida sin temor.<br />Estaba abandonada desde hace algún tiempo; o recién desocupada, me parece. Para instalarse seriamente, haría falta hacerle algunas reformas, un plan a mediano plazo. Pero no tengo la pesada responsabilidad de mantenerla para recibir visitas ni darle mi personalidad a la decoración. Estoy despreocupado. Mis muebles quedaron en algún lado y llevo poco equipaje. Un momento feliz.<br /><br /><div style="text-align: center;">* * *<br /></div><br />Sueño con casas que continúan.<br />Entro a mi casa que es una casa normal. Puede ser una casa de una planta pero más a menudo es un departamento. En la última habitación hay una puerta. Debería ser un placard, a lo sumo un baño, pero da a otra casa, diferente, con un living inmenso y varias habitaciones. A veces es lujosa, bien amueblada, a veces está abandonada. Siempre da a nuevas calles o nuevos contrafrentes. Si es un departamento, a veces la puerta da a una escalera y el segundo departamento continúa en un nivel diferente; recorriendo diversos pasillos, los niveles pueden multiplicarse en varias escaleras.<br />Pero, entiéndase bien, no se trata de un dúplex o de meras puertas comunicando dos departamentos. Las casas se expanden sorpresivamente. La sensación es de plenitud, porque los espacios se multiplican para mi confort, y de seguridad, porque la casa es un refugio generoso y complejo. También está el placer de lo oculto. Y la aventura del descubrimiento.<br /><br /><div style="text-align: center;">* * *<br /></div><br /></div>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3661072445861291589.post-87880586003443689142011-01-05T05:41:00.001-03:002011-01-06T10:04:49.532-03:00Silencio de los patiosUna milonga medio extraña que compuse en 2007. Chelo y piano grabados por el compositor.<br /><br /><object width="353" height="132"><embed src="http://www.goear.com/files/external.swf?file=1d67bcd" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" quality="high" width="353" height="132"></embed></object><br /><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Fundado en baldosas antiguas,</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">iluminado por la luna.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Con muros de buena piedra</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">protegido de cualquier amenaza.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Habitado por estrellas, plantas, brisas, gatos, sombras y nubes.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">Soy más ese que simplemente está en el silencio de los patios</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="" lang="ES">que el actor diurno ocupado en resolver problemas.</span></p>Pedrohttp://www.blogger.com/profile/14301652984933221292noreply@blogger.com0